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风骚不羁的唐寅 仕女画却十分严正 唐寅 仕女画 绘画_新浪珍藏_新

2018-05-28 22:35

  唐寅在仕女画作品中比拟器重主题和思维性,而并非单纯表现女性之美。《王蜀宫妓图》题诗鞭挞统治阶层的淫奢腐烂,视为亡国没落之兆,“蜀之谣已溢耳矣,而主之不挹注之,竟至起源。俾后想摇头之令,不无扼腕”。陶谷赠词更讥笑那种位居显要装成正派人物的假道学者的虚假面目。李端端丹青出风尘女子与文人的浪漫,实际是明朝社会的反应,唐寅对韩熙载的放荡不羁起码是观赏的,从其题诗中有所流露。也吐露出失意文人的哀怨和玩世不恭的立场。

  唐寅他出身于普通的商人家庭,天资伶俐,从小就受到吴中绅士的欣赏,十六岁童生试第一名,二十九岁乡试第一高中解元,但入京科举被连累进科场舞弊案中毕生被黜,仕途无望,遂回苏州以鬻文卖画为生,是一位山水、人物、花卉无所不能无所不精的画家,其传世作品以山水最多,人物画中则以仕女画历来为人称道。明代文豪王世懋在题其《倦绣图》中谓:“唐伯虎解元于画无所不佳,而尤工于美人,在钱舜举、杜柽居之上,盖其生平风度多也”。王世懋(1536-1588)为明嘉靖隆庆之际的有名文人,明代文豪王世贞之弟,其生活年代比唐寅略晚,从他的评说中可见当时唐寅的画美人即有很高的著名度。现存唐寅之仕女画在海内外尚有相称数目,其艺术成绩和历史位置如何,是咱们值得探讨的题目。

  唐寅的仕女画在前代的造诣上加以发展。传统的技巧和苏州的文脉予他以滋润,他“闲来写就青山卖,不使世间造孽钱”,其身份与沈周文征明不同,是一位文人身份的职业画家。艺术和社会有着普遍的接洽。他初受业于沈周,有着元画的超脱高雅的书卷气,又师从老画师周臣,致力于宋代院体精细不苟的画风。和当代画家杜堇、吴伟等艺术上也有交换。兼收并蓄广益多师,能工能写,既能画重设色,也能作白描,别人物山水兼擅,仕女画中的布景很好地烘托作品主题和渲染氛围,笔墨技巧有着丰盛的表现力。唐寅画中造型写实,画风谨严中带潇洒,造成雅俗共赏、作家士气兼备的画风,在现场他张嘴就唱起了《天堂》除了灵魂歌。因而取得社会的爱好。

  《李端端图》以唐代文人与扬州名妓业绩为题材。及第文人崔涯擅长宫词,常题诗品评妓女,并传诵于街头巷尾:褒之则车马盈门;贬之则门庭冷落。李端端肤黑而艳,崔涯作诗戏弄她为“鼻似烟囱耳似铛”,端端见诗后忧心忡忡,乞求崔涯重赋一诗,后崔涯另题一绝句:“觅得黄骝被绣鞍,善和坊里取端端。扬州近日浑成诧,一朵能行白牡丹”。于是“大贾居豪,竟臻其户”。画幅描述李端端请崔涯题诗的情节,塑造了文人与美女的形象。

  就大陆及台湾博物馆所藏唐寅仕女画就题材可分为历史故事及个体美人两类。历史题材者有《韩熙载夜宴图》(重庆中国三峡博物馆藏《韩熙载夜宴图卷》及台北故宫博物院藏传为唐寅之《夜宴图轴》)、《陶谷赠词图》(台北故宫博物院藏)、《李端端图》(南京博物院与台北故宫博物院各藏一件)、《王蜀宫妓图》(北京故宫博物院藏)等。前三卷内容都表现文人与妓女(包括家姬歌伎)故事件节,后一卷则涉及前蜀宫闱历史。

  以上四件绘画中的女性,皆为不同类型的妓女形象(包含宫妓、家妓、院妓),此种内容的出现有着深层的社会起因。名门豪家蓄养歌伎历史良久,以诗酒妓乐排解和慰藉生活也成为风尚,《韩熙载夜宴图》恰是这种上层社会尽情声伎倜傥不羁生涯的写照。即便如白居易、苏轼等文雅之士也未能免俗。于是,文人侑酒招妓,与青楼女子间涌现风骚韵事,也为人所乐道。明代由于城市经济的发展和繁华而助长奢侈之风,青楼倡寮成为寻花问柳场合。但也有文人因为仕途失意而寄情声色从中找到慰藉。唐寅出生于卑微的商人家庭,幼年“居身屠酤,鼓刀涤血”,其性格天赋与文征明诗礼传家者不同,后来更因为仕途挫折陷彷可怜,以至“僮仆据案,夫妻交恶”,“素论交者皆负节义”,他深感世道的不平,对旧礼教构成叛逆,因此曾一度落拓不羁流连酒色,寻求狂放自适,以此来消解潦倒中的苦闷,“醉舞狂歌五十年,花中行乐月中眠”,但他并非花花公子,而是在世俗与礼教之外的妓院追求精力慰藉,妓女也为他绘画创作中的主要形象。和唐寅同时期的画家吴伟的传世作品中也有数幅表现妓女,在其图写欣赏幼妓李奴奴的《歌舞图》中就有唐伯虎和祝枝山的题诗,我甚至猜忌图中的看客中就有唐寅跟祝枝山的形象。《六如居士选集》中收录有《寄》和《哭妓徐素》的诗篇,表现了对这些被凌辱和被侵害的弱者的爱怜和同情。唐寅在这些表现风尘女子的作品中,除形象俊美外,也有的画出精美的举止风采。李端端向崔涯索诗,手执牡丹亭亭玉破,稳重而自持。秦?兰端坐弹奏琵琶,也不一丝轻佻的感到,王蜀宫伎给人的印象是俏丽纯挚而非妖冶。

  唐寅是一位山水、人物、花卉无所不能、无所不精的画家,其传世作品以山水最多,人物画中则以仕女画从来为人称道。其仕女画作品显示出他的独特个性和对封建礼教叛逆的态度,在高超的画艺中蕴含的深刻社会内容,而非普通借技巧取悦于世的浮浅之作。科场失意历史的错位使苏州少了一位一步登天的新贵,却造就出一位卓著的画家。

  表现女性形象的仕女画是传统人物画中的重要种别,其渊源甚早。长沙楚墓出土的战国人物龙凤帛画应是迄今所见最早的女性绘画形象,汉代尊敬儒学,重视绘画的教化作用,具有崇高道德情操的女性被编入《列女传》并成为绘画重要的题材,魏晋思想解放,文学作品中表现女性的身姿风姿之美,顾恺之洛神形象的塑造显示出新的冲破和发展。隋唐绘画表现贵族生活,出现张萱、周?等专擅仕女的画家,唐明皇的风流韵事,宫闱妇女的生活成为绘画风行的题材,他们的绘画也具有典型意思。宋元两代仕女画未几,宋代多在风气画出现,如瑶台玩月、浴婴图之类的绘画,也有《女孝经图》等宣扬礼教的作品,但在民间绘画中仕女画仿佛得到发展,现存金代版画《随朝窈窕呈倾国之芳容》就画了历史上的四个美人。明代时代仕女画创作又活泼起来。其中唐寅的作品独具特色。

  《王蜀宫妓图》刻画五代时前蜀天子王衍侈靡吃苦,佳丽充盈后宫,他欢宴于怡神亭,使嫔妃妾伎皆衣道服,莲花冠,夹脸连额渥以朱粉,名曰醉妆,118手机现场看开奖。画中塑造了四位漂亮道装宫娥的形象。

  唐寅的仕女画中多存在诗字画联合特点,每画必题。他文思迅速,喜用艰深的语言入诗,题诗常小题大作,别有奇趣,起到点睛作用。如借纨扇赋以“请把世情具体看,大都谁不逐炎凉”,表现对世道炎凉的不满,《陶谷赠词图》中“当时我作承旨,何必尊前脸发红”,更用调侃的语气对假道学予以嘲弄,他还曾在《红拂妓图》中题诗:“杨家红拂识豪杰,着帽宵奔李卫公。莫道好汉今没有,谁人看在眼睛中”。流露出怀才不遇的感怀。

  薄松年  起源:东方早报艺术评论

  就以上论及的仕女画作品也显示出唐寅所拥有的奇特的个性甚至对封建礼教叛逆的态度,在高明的画艺中蕴含的深刻社会内容,而非个别借技能取悦于世的肤浅之作。科场失意历史的错位使姑苏少了一位青云直上的新贵,却培养出一位出色的画家。

  唐寅的仕女画的内容毫不止此。从《六如居士全集》中可见,他还画过红拂女、齐后、待月西厢的崔莺莺、杨玉环。在绝代名姝中更画了文君琴心、昭君琵琶、绿珠守节、碧玉留诗、梅妃嗅香、太真玉环、薛涛戏笺、莺莺待月等不同类型的女性。除仕女画外他在人物画中也塑造过众多的历史故事和人物形象,如高祖斩蛇、三顾茅庐、雪夜访普、相如涤器,桑维翰、司马相如、陶渊明、卢仝、白居易、杜牧、林和靖、吕蒙正等,画中的题诗尚收录在《六如居士全集》中,惋惜绘画作品没有传播下来。

  《陶谷赠词图》表示五代末年,后周翰林学士陶谷出使南唐,依仗强势狂妄无礼咄咄逼人。韩熙载乃设计令妓女秦?兰假充驿官之女,以色诱之,与陶谷产生一夜情,陶谷并赠以《风光好》词。越日后主设宴,席前呈现秦?兰歌颂《风光好》,陶谷大窘,狼狈而归的故事。图中描写陶谷与秦?兰在驿馆相聚听吹奏琵琶的情节。元郑善夫曾将此故事编写《陶学士醉写景色好》杂剧,可见已成为人们熟知的故事。

唐寅《临韩熙载夜宴图卷》(部分)中国重庆三峡博物馆藏 唐寅《李端端图》(局部),南京博物院藏

  (作者系中心美术学院(微博)教学)

  唐寅画的单体丽人如《班姬团扇图》、《秋风纨扇图》借扇表现女性被抛弃的悲惨运气和哀怨,虽是前人诗歌图画中曾波及过的题材,但唐寅画来更回味无穷。前者取材汉代汉班姬受到冷清,幽居长信宫作《怨歌行》借物抒情的故事,画美人手持宫扇立于中庭脸色黯然,班姬是一位品德高贵的才女,她辞辇劝汉成帝勿贪女色一心朝政的故事曾为史家所表扬并画入图画,唐寅的取材作图自有深层的意蕴。《秋风纨扇图》画一一般的女性,立于冷僻的寒秋风景中,面有悲戚之色,结合题诗“请把世情详细看,大都谁不逐炎凉”,更借题施展地表现对世态炎凉的不满。这就超越了仕女画对女性美的欣赏而具备深入的思惟内容。

  《韩熙载夜宴图》表现五代南唐失意文人官宦韩熙载生活优势流倜傥,广蓄女伎,在后主南唐衰灭之势已成定局下,为回避入相更为放肆聚朋夜饮,后主命顾闳中潜至其第察看摹写为图。尔后流传于世。宋《宣和画谱》对其评估是李煜命画工潜“写臣下私亵以观”,已失君臣高低体统,“何必令传于世哉,一阅而弃之可也。”但宋代此图即有多本在社会上流传,仅北宋宫廷即藏有两本。明代时成为热点标题,当时周臣、杜堇、仇英都画过《夜宴图》,大概都是在前人的画本上加以增益和再创作。唐寅作品或择取其中观舞独自成轴,或将其中情节调剂重组,配以繁复的背景,题以诗句,除塑造韩熙载等男性人物外,画了众多的家姬歌伎的美丽形象。现存此两卷作品是否为唐寅手笔,尚待研讨,但其上题诗皆见于《六如居士全集》,确定与唐寅创作有必定关联。